El nombre de esta casa está derivado del hecho de haber sido inspirada en el esquema de la superficie topológica definida por la "botella de Klein", cuya característica principal es la creación de una interioridad que garantiza la continuidad interior-exterior. A través de una sucesión de croquis derivados de la lectura de la estructura del lugar y de diálogos con el cliente y luego confrontados con el diagrama de Klein, se define un esquema que contiene un principio de coherencia tanto estético cuanto funcional.

Se trata de la configuración de un delicado organismo, sensible a las condiciones del entorno y en función de él definido, atravesado por flujos: luz, viento, vistas, sonidos, imágenes, informaciones, el movimiento, el tiempo.

Este espacio para dos artistas y su hijo, destinado a habitación y a ensayos, se apoya delicadamente en el terreno buscando una mínima "herida" en la corteza natural. Se extiende en una plataforma dispuesta en función de las visuales sobre el entorno, de los árboles existentes en el terreno, de las condiciones topográficas y de la voluntad expresiva.

La casa fue concebida como una secuencia interrelacionada de exterior-interior-exterior interligada por escaleras-conectores.

Una flexible distribución programática se desarrolla en el interior; una piel de vidrio desplegada en función de las vistas externas e internas permite tanto integraciones cuanto grados de privacidad deseados, al mismo tiempo que conecta y divide espacios de usos contiguos.

La casa está diseñada para un sitio de fuerte implicación natural en la ladera del "Morro dois Irmãos", una piedra emblemática de Rio de Janeiro junto con el Cristo y el Pan de Azúcar; terreno con fuerte pendiente, densa vegetación y vistas para la puesta del sol, las lagunas de la Barra de Tijuca y el mar. Es un espacio que conjuga residencia, actividades sociales y condiciones para ensayo de piezas teatrales.

Un sándwich de dos finas losas "en puente" construye una superficie perforada que permite visuales horizontales y diagonales para y desde el entorno; en el ambiente principal un techo de vidrio de gran altura permite disponer escenografías variadas funcionando como una especie de "linterna" entre la vegetación. La piel fina de vidrio con distintos grados de transparencia-translucidez protegida bajo los árboles, crea un envoltório protector donde modulaciones espaciales definen distintas posibilidades de usos. Situaciones diferenciadas de continuidad interior-exterior "nuancean" una promenade arquitectural que parte desde el terreno natural yendo hasta la terraza-mirador.

Si la "Casa de Las Canoas" de Oscar Niemeyer representa una sensualidad tropical materializada con refinamiento formal y simplicidad tecnológica, esta casa propone una amalgama entre artificio y naturaleza, entre sensible e inteligible, manteniendo la preocupación con el rigor formal y la simplicidad tecnológica, incorporando elementos informacionales-comunicacionales como parte estructural de la composición.

Partido Adoptado

El proyecto elaborado tuvo como referencia principal su adaptación a la topografia, la conservación de todos los árboles existentes y el disfrute de las magníficas visuales. Por estos tres motivos principales la distribución de los usos adquiere una forma libre y casi organica en el tereno, evitando cortes y rellenos. La conección entre las habitaciones es hecha mediante escaleras, rampas y decks suspendidos que incorporan el paisaje. Los materiales de los muros y las jardineiras son las propias piedras encontradas en el tereno.

La casa se concibe como una "caja fotográfica" sobre trípodes, semejante a esas antíguas cámaras fotográficas que los fotógrafos usaban en las plazas de las ciudades.

 

Jorge Mario Jáuregui

 

Croquis de investigación proyectuales